“这部作品走红之后，咱们收到多量跟风脚本，《给阿公的情书》以及客家话、闽南话、四川方言等同类题材作品……他们说这个东西以前都找不到投资东说念主，他们说目下嗅觉‘春天’来了。”

这是6月14日上海海外电影节开幕论坛上，作为本年大火的电影《给阿嬷的情书》的投资方之一，大麦文娱总裁李捷谈到阿嬷爆火之后的资格。

作为每年上海海外电影节的重头戏，开幕主论坛汇注海表里影视行业领军东说念主物、盛名导演、资深制片东说念主与行业学者，作为业内极具巨擘性与影响力的高规格沟通平台，论坛执续聚焦产业近况、创作趋势与后生影东说念主发展。

开幕论坛现场

近期逆势走红的低成本方言影片《给阿嬷的情书》成为本年热议的话题。这部无流量演员加执、制作体量偏小的作品，凭借纯正的样式抒发杀青口碑与票房双丰充，目下票房如故打破17亿元，稳居2026年度票房榜单前方，并将陆续登陆中国港澳、新加坡、马来西亚、泰西等多个国度和地区，让东方缓和故事走向天下。它的出圈之路，也让在场盛大行业大咖张开深度复盘，联结影片表现领悟当下影视行业的发展窘境与畴昔地点，为总共这个词行业带来诸多极具价值的念念考。

《给阿嬷的情书》票房已破17亿

“阿嬷”的告捷不可复刻

作为这部中小成本电影的投资方，李捷最近被问答到最多的问题，等于“何如发现的这部电影。”

在圆桌对话局势，大麦文娱总裁李捷最初共享了与该片导演蓝鸿春的说合历程，以及从形式说合中成绩的行业反念念。他示意，团队早在2021年便热心到蓝鸿春导演偏激作品《带你去见我妈》，本着“赔也赔不了若干钱”的心态，那时的阿里影业投资了这部潮汕题材影片，虽莫得大火，却杀青了盈利，也让团队看到了导演暴露千里稳的创作格调。“一个记录片导演，只拍潮汕电影，只拍了两部电影，而且莫得让投资东说念主赔过钱，这个在电影行业如故是很有数了。“

基于经久造就的信任，当蓝鸿春推出新作《给阿嬷的情书》时，团队绝不盘桓选拔不时联袂。李捷先容，这部影片有着显明的创作特色：全程启用素东说念主演员，总共台词、书信骨子均由导演亲手打磨，而况严格落幕制作成本。而这些，让作为“老本”方的他，对当下的电影创作产生了许多新的念念考。

大麦文娱总裁李捷发言

李捷坦言，近些年行业总热衷于总结爆款法式论，试图复制告捷模式，但不雅众的审好意思与不雅影喜好经久在快速变化，套路化创作早已行欠亨。“昔时10年，金爵论坛总共的话题，我都参与了，我都记下来了，咱们一直在找电影投资的法式论，关联词大多数法式论都是过后总结出来，以前有题材、有类型、制作成本，以致话题、样式、共情、共鸣。咱们以前误以为收拢一个话题，搞一个样式，巧合是能中的。目下看起来也不太行。原因是，任何一个话题和样式时效性在今天就3到6个月，而一部电影创作周期最快也需要12个月。大多数电影是在拍的时候基本上就过期了。”谈及不雅众偏好的变化，李捷进一步补充，如今不雅众的不雅影辞别阈值大幅晋升，影视行业应当记忆第一性旨趣，古道才是安身根柢。“不雅众也不会再为故事除外的殊效、演员、导演的名气，以及导演花了几年工夫拍这部电影，关于不雅众来说这个跟我没相规划，也不会因为外界的成分去选拔这部电影，也不会因为影院的排片不去看这部电影，是以也无谓甩锅给殊效公司、影院，这些都不是不雅众不看电影的原因。”

同期，李捷指出，《给阿嬷情书》的小成本恰正是作品告捷的垂危原因。连年来他经手的训诲里，高成本形式时常会被预算、市集压力治理创作当作，主创容易为了“把钱花出去”，堆砌视听成果反而偏离故事自己；而低成本创作反而能赐与创作家富足的解放，让全球千里下心打磨骨子。

至于《给阿嬷的情书》走红后，市集上浮现出一大都同类型跟风脚本，凤凰彩票官网首页 - Welcome李捷直言爆款无法复制。在现时的影视投资与创作中，他会将创作家的格调放在第一位，同期作为投资方需要秉执经久办法，耐烦奉陪后生创作家成长。

上影集团总裁王隽发言。

即便这种告捷不可复刻，《给阿嬷的情书》的告捷依然给市集垂危的信心，那等于，不雅众依然是痛快为好电影进影院的。上影集团总裁王隽谈到，这部电影的口碑“东说念主传东说念主”自得，让许多许久不进影院的不雅众都走进影院，以致成为一种“社会自得”，如故超过了电影自己的深嗜和价值。“王隽说，”要是我有更多的这么的作品出现，电影的畴昔，或者说咱们的不雅众和电影东说念主，材干更解放在这片大海里飞翔。“

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行业大咖把脉后生创作

本届上影节圆桌论坛上，李捷、王隽、陈祉希、文牧野、董润年等行业领军嘉宾，直面当下华语电影市集的深层关节，从投资逻辑、创作生态、评价体系等维度精确把脉，以真现实业不雅察复盘市聚积濒临的种种阵痛。

论坛现场

缩减预算，更注重性价比，似乎是当下的行业共鸣。

儒意影业董事长兼总裁、制片东说念主陈祉希联结当下后生创作近况发表办法。她对比指出，如今不少后生创作家的形式成本，以致比《给阿嬷的情书》还要高，但作品性量却未能与之匹配。“在不同市集语境下，咱们的选拔也会发生变化。“陈祉希追念，”市集好的时候，作为一家企业来讲，会有一些牵涉担当，当咱们作念了一些贸易片赢利的时候，同期也会拿出赚的钱反哺后生导演文艺片的创作。关联词在当下，总共这个词市集极端紧缩，优先会磋商市集向的贸易片，不一定要赢利，关联词弗成成为亏钱的电影。在这么的市集强烈竞争下，你材干获取第二部和第三部。”

陈祉希

另一个陈祉希对当下后生创作格调的不雅察是，他们巧合莫得以前执着了。“以前的创作家迤逦数年打磨脚本、反复推翻重构、四处寻求提议，执着于让作品被看见；但目下好多新东说念主收到修改反映就石千里大海。“而之前她说合过的陈念念诚、韩延、大鹏等导演，在刚刚起步时，都会对我方的作品有执意的信念，”他们那时打动我，等于他们最基本的关于创作执着的格调，他们要完成他们的第一部，他们要让他们第一部电影被看见。“

《年会弗成停》导演、编剧董润年从创作领会偏差、自我抒发与受众脱节的角度，领悟骨子同质化根源。他指出，当下好多后生创作家堕入“信息茧房”误区，盲目高估小众议题的大师摄取度：“好多创作家被信息茧房乱来，误以为我方热心的小众议题受众极广，不顾题材适配度，盲目插足高成本制作，最终脱离市集、脱离不雅众。”

董润年

同期，他不雅察到“近十年来，全天下界限内贸易电影的剧作智商都不才降，讲故事的智商在阑珊。”在他看来，当下多数影片的问题，不在于题材、殊效、声势，而在于最基础的叙事智商缺失，无法圆善传递样式、讲好故事，这亦然华语电影需要补王人的中枢短板。

李捷

李捷以为，过程《给阿嬷的情书》之后，他会更捍卫创作家的抒发，但“要是畴昔不时在电影上加大插足的话，咱们惟一但愿的是让那些年青创作家有更多的抒发的空间。固然，制作成本是咱们要说了算，这是作为投资方的底线和分内，不要纵欲创作家在成本上的汗漫，可能会很强烈，以致会发生不欢快，关联词管好成本，是咱们的管事中国官方网站下载，拍好电影是他的管事。“