春风渐暖

转瞬又到晴朗时节

寻一派春色 赴一场踏青

今天就来打卡

一幅逾越千年的春日长卷

画里探春

定格古东谈主的游春画卷

△展子虔《游春图》卷，故宫博物院藏

若要寻一场酣嬉淋漓的春游

不妨踏入展子虔《游春图》卷的绿意之中

画卷轻启

1400多年前的春风便扑面而来

这卷我国现有最陈旧的山水画

是绢本设色画作

（绢本：指画作绘图在丝绢上。设色：指在画作上施加颜色，分手于仅用墨色的“水墨画”。）

全画接收全景式构图

重山高山 数峰叠起

又有低坡丛树 山路周折

左下绘一低峦小山

与远处的山脉山鸣谷应

岸边的花径间

身着宽袖长袍的文东谈主雅士

稀稀拉拉 要领知足

△AI图源：山东电视文旅频谈《中国画里话节日》

有的策马徐行

春风拂动衣袂 尽显超脱

△AI图源：山东电视文旅频谈《中国画里话节日》

有的驻足遥看青山 静听活水潺潺

仿佛褪去尘间喧嚣

痴迷在普遍春色

湖面碧波之上 小舟点缀其间

船夫冉冉撑着篙

舟中3位女子凭栏而坐

或闲赏水光山色

或柔声谈天 知足欣喜

△AI图源：山东电视文旅频谈《中国画里话节日》

画中东谈主物虽小如豆粒

却与山水相容 动静允洽

充满春日踏青的幽闲与酣畅

△AI图源：山东电视文旅频谈《中国画里话节日》

目下沉 遐迩分明

全景式布局加强纵深空间感

好意思术学界多半以为

《游春图》卷是隋代画家展子虔传世的唯独画作

展子虔以其草创性的艺术推论

对后世绘画作风产生了深切影响

被誉为“唐画之祖”

魏晋时分

山水画尚处于发展初期

创作多以东谈主物为中心 山水仅为配景陪衬

呈现出“东谈主大于山、水贬抑泛”

的典型特征

△顾恺之《洛神赋图》卷（局部模本），故宫博物院藏。魏晋南北朝画作中，山水仅算作东谈主物故事的配景出现，华体会体育app东谈主物往往画得比山还大

到了隋唐

山、树、东谈主的比例渐趋合理

“目下沉，凤凰彩票welcome遐迩分明”

画作构图愈加靠拢践诺活命

△脉络明晰的构图，终端了空间的纵深感打破

这一时分

以展子虔《游春图》卷为里程碑

山水画逐渐从东谈主物画中跳脱出来

发展成孤独门类

不错说 这幅《游春图》卷深刻影响了

中国山水画的发展轨迹

成为早期青绿山水画的经典之作

为何古东谈主偏疼以青绿绘春天？

在古代色调体系里

青、绿对应春天、生发、万物滋长

是最能代表渴望与但愿的颜色

加之石青、石绿均为矿物感情

沉稳安祥，不易消失

恰巧契合古东谈主“留下春光”的强横心念念

🍃🎨🖌️🍃

《游春图》卷恰是

以石青、石绿为主调形势山体

展现春日葱茏

同期，画作接收“空勾无皴”技法

（早期山水绘画技法，主要流行于隋唐及往常）

即以匀劲线条勾画山石树木详尽

不施皴擦

（不推崇山石纹理与明暗）

仅靠色调浅深晕染推崇脉络变化

△图源：CCTV-3《文化大百科》

春山如黛 绿水含烟

王人凝于绢素之上

这卷隋代山水画的荒谬孤本

为后世发展出更老练的

皴擦与设色技法奠定了基础

缓缓繁衍出以《沉山河图》为代表的

青绿山水门户

△《沉山河图》（局部），故宫博物院藏

不错说

这一抹青绿

奠定了中国上千年的

“春日色调审好意思”

一卷《游春图》

将东方的强横

绘进一场逾越时空的春日之约

翰墨流转间

打动着每一个碰见它的东谈主

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