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罗伯特·杜瓦尔上周死亡，坦然得毫无海潮。
罗伯特·杜瓦尔
也正常，这等于杜瓦尔在银幕上给咱们留住的印象 ——他存在的时候，咱们致使不会多详实到他。
看成好意思国影坛的一棵常青树，杜瓦尔的做事生涯横跨了七个十年，留住了特出140部影视作品。
对杜瓦尔有一个评价是，他是「演员中的演员」。
罗伯特·杜瓦尔出身于一个典型的做事军东谈主家庭，其父曾是好意思国舟师准将，他我方曾经参军荷戈。退役后，杜瓦尔赶赴纽约，于1955年干预驰名的邻里剧院戏剧学校学习。在这里，他遭遇了影响他一世的导师桑福德·梅斯纳。
梅斯纳以行动的果真性为中枢教养理念，强调演员应该专注于当下的反应，而不是过度依赖内在的心思挖掘。
杜瓦尔在此技艺与自后相通成为影坛巨星的吉恩·哈克曼和达斯汀·成了室友和相知。这三位演员在那时由于长相平时、气质并不合乎好莱坞传统的潇洒男主角模版，齐资格了一段漫长的笨重期间。
杜瓦尔曾回忆说，霍夫曼在纽约时致使要睡在哈克曼家的厨房地板上，他们在那几年里轮替洗碗、在邮局上夜班，只为恭候一个戏剧上演的契机。
杜瓦尔的这种献艺考查配景使他与那时纽约盛行的关节派产生了权贵的永别。尽管他的同代东谈主阿尔·帕西诺和罗伯特·德尼罗更多地受李·斯特拉斯伯格影响，侧重于挖掘个东谈主畴前的创伤，但杜瓦尔永远坚捏梅斯纳的「讲话与倾听」玄学，合计最好的献艺来自于对敌手戏演员最敦厚、最随心的反应。
罗伯特·杜瓦尔是新好莱坞通顺的中枢成员。与他的好友哈克曼、霍夫曼以及自后的帕西诺、德尼罗比较，杜瓦尔在这一代明星中展现出了极具辨识度的做事旅途。
因为通常主动褪色明星地位，杜瓦尔被一些东谈主称为好莱坞独行侠。客不雅来说，他在交易价值上大约从未达到过帕西诺或哈里森·福特那样的顶峰，但在业内评价中，他被公合计最全面、最具劝服力的演员之一。
与帕西诺和德尼罗侧重于深入的情谊挖掘与形象转变的关节派献艺不同，杜瓦尔的中枢在于梅斯纳手段，强调果真的互动与倾听。
若是和吉恩·哈克曼那种充满存在感的硬汉形象和当然认识作风比较，杜瓦尔更像是一位高端本性演员，能在主角与碎裂间解放切换。
杜瓦尔能够对口音和地域习俗作念病态式的精确商议，这使他能够大肆进步国界与阶层，展现出顶点的全面性。
比较之下，帕西诺和德尼罗的献艺更偏向于热烈的城市化和心情分析式，而哈克曼则展现了极具生活质感的传统好意思国男性气质。
杜瓦尔在片场有着极其精辟的个性。当小罗伯特·唐尼描摹与他合营《法官老爹》的感受时提到，杜瓦尔在第一天拍摄时看起来像是什么齐没作念，致使像是在方寸大乱地热身，但当回看监视器时，唐尼才发现杜瓦尔通过极其眇小的动作和神采仍是竣工地鼓舞了场景。
《法官老爹》（2014）
杜瓦尔本东谈主厌恶那些夸大其辞我方献艺经过的演员。他合计演员不该在镜头前展示哀痛，而应该像果真记载片里的东谈主一样试图阻扰哀痛，这反而能产生更果真的力量。
{jz:field.toptypename/}这种反关节派的当然认识，使他在同期代的明星中显得尤为千里稳、果真，清寒献艺陈迹。
杜瓦尔在《百分之七的溶液》中饰演华生医师，他为了那一口纯碎的伦敦腔，每天找语音教训锻真金不怕火两小时，最终让英国同业齐咋舌不已。
《百分之七的溶液》（1976）
而在并吞年，他不错在《电视台风浪》中饰演冷情、精算的纽约电视高管，凤凰彩票在《教父》中饰演千里稳随和的法律看护人。这种跨度之大，在同代影星中险些无东谈主能及。
《电视台风浪》（1976）
杜瓦尔的第一部电影是《杀死一只知更鸟》，片中他饰演阿谁传闻中纵容且危境的邻居。他在电影临了才出现，何况全片莫得一句对白。但他只是通过那双充满惊骇、结净和渴慕被表示的目光，就完成了全片情谊主题的升华。这种在无声中展示浩大能量的才智，成为了他日后整个献艺的基调。
《教父》里杜瓦尔饰演的汤姆·哈根是柯里昂家眷中惟一的非西西里裔中枢成员。哈根这个扮装的力量感来自于他的不动声色。在充满暴力和急躁情谊的黑手党天下里，哈根是顺次的措置者、感性的化身。
《教父》（1972）
杜瓦尔通过极其节制的肢体语言和随和、专科的语调，塑造了一个让暴力显得正当化的要害扮装。不错说，他的出色发达亦然《教父》能够从一部普通作歹片教训至史诗高度的蹙迫相沿。
若是说汤姆·哈根是克制的巅峰，那么杜瓦尔在《当代启示录》中饰演的威廉·基尔戈上校则是纵脱的极致。
《当代启示录》（1979）
在这部对于干戈的纵容的精品中，杜瓦尔阿谁带着马队帽、站在炮火中光着膀子大谈冲浪的形象，成为了电影史上的不朽片刻。
他赋予了这个扮装一种令东谈主战栗的逻辑感——基尔戈爱重松手弹，是因为他对干戈有着某种狂放化、审好意思化的信仰。
固然《独处之鸽》是一部迷你电视剧，但杜瓦尔坚捏合计他在其中饰演的古斯·麦克雷是他一世中最好的扮装。
《独处之鸽》（1989）
古斯是一个充满生活情性、快嘴、厚情的德州巡警。杜瓦尔为扮装注入了无数的幽默感和东谈主文温煦，将这个扮装塑形成了好意思国体裁史上的哈姆雷特。通过这个扮装，杜瓦尔在问候一种正在沦一火的、属于老派好意思国的价值不雅。
罗伯特·杜瓦尔的艺术配置，有很猛进程是源于他对「果真好意思国」的长远挖掘，这种果真性超越了地舆鸿沟，涉及了社会心情的中枢。杜瓦尔终其一世齐在寻找那些被主流文化边际化或苛刻的扮装。
从《世外情》中阿谁在密西西比郊外中一身糊口的农民，到《来自天上的声息》中阿谁充满过失、在作歹与救赎间逗留的宣道士，杜瓦尔永远在发掘这些边际东谈主身上不行被洗劫的东谈主格尊荣。
《世外情》（1972）
《来自天上的声息》亦然杜瓦尔切身执导的作品，他塑造的宣道士索尼是一个极其荒凉的银幕形象：他是一个杀东谈主犯，亦然一个假道学，但他对天主的信仰却又是百分之百果真的。
《来自天上的声息》（1999）
这部电影反应了杜瓦尔对好意思国南边五旬节派教化文化的深度尊重。他拒绝按照好莱坞的传统套路将宣道士描摹成骗子或怯夫，而是试图捕捉那种粗野且不加修饰的圣灵感召。这种对宗教情谊极其严肃且充满同理心的处理，成为了他文化属性中极具精神厚度的一个面向。
杜瓦尔曾严厉月旦好莱坞对好意思国南边和中西部地区的刻板印象。他厌恶雷同《正义先锋》这么将南边东谈主卡通化的作品。为了扞拒这种自豪，杜瓦尔会花几个月期间开车穿越德州或密西西比，录下当地东谈主的口音，不雅察农民们拿耕具的方法。这种东谈主种学式的献艺关节，使他的银幕形象具有了一种安祥的地域文化果真感。
看成舟师军官的男儿，杜瓦尔对军事文化有着近乎本能的表示。在《轰隆上校》中，他以我方的父亲为本来，塑造了一个将家庭视为新兵考查营的海战翱游员。这个形象揭示了做事军东谈主在和平年代的心情错位，更展示了好意思式家长制中那种夹杂着截至欲、竞争意志和顽劣爱意的复杂情谊。
《轰隆上校》（1979）
杜瓦尔饰演的巨擘形象，如将军、法官、考核，从未是铁板一块的。他总能在这些坚毅的外壳下找到忧郁的脆弱性。
他曾饰演过艾森豪威尔、斯大林，也饰演过追捕变态杀手的纽约警探。他向不雅众展示，巨擘不需要大叫大叫，而更多是来自于一种对顺次的鼓胀惊奇，即使这种惊奇自身伴跟着浩大的心情代价。
罗伯特·杜瓦尔是影坛一丝数能将创作巅峰看护到90岁以上的演员。2014年，他凭借《法官老爹》再次获取奥斯卡提名，成为那时历史上获取奥斯卡男碎裂提名年岁最大的男演员。
罗伯特·杜瓦尔的一世是对工匠精神的最好讲解，他从未试图通过献艺去证实什么，他只是在镜头前「存在」，巧合所以保捏千里默的方法。凭借这种专有的姿态，他成为了20世纪好意思国文化中言不尽意的一部分。
